人物关系立场差异常被误当成一方不重视后果，其实它是各方给同一做法设定的介入门槛不同：一方要等可指认的损害出现才认可处理，另一方认为风险可预见就应提前处理，同一做法因此在一方眼里过早、在另一方眼里过晚。准确说，要看双方谈的是同一做法、门槛前后可指认；若只是对事实是否存在有争议，就不属于门槛差异。
信任变化常被误当成对某人整体评价变好，其实它是托付的中途干预权发生移动：原来交办后可以随时叫停、改要求，后来改为在约定节点前不插手，或反过来。准确说，要看同类托付中干预频率和节点是否改变，且后文按新安排行事；若只是某次顾不上追问，之后仍随时插手，就不算信任变化。
人物关系信任变化常被误当成对某人整体评价变好，其实它是托付的中途干预权发生移动：原来交办后可以随时叫停、改要求，后来改为在约定节点前不插手，或反过来。准确说，要看同类托付中干预频率和节点是否改变，且后文按新安排行事；若只是某次顾不上追问，之后仍随时插手，就不算信任变化。
误会常被误当成双方记性不同，其实它是把一次话语行为的功能认错：一方用问句收集意见，另一方把它当成把决定权交过来，于是按自己可拍板来安排下一步。准确说，要看同一句话在双方关系和场合中承担的是征询、授权还是客套，以及听者是否据此取得行动资格；若说话者当场补充只是问问，就已澄清，不宜再算误会。
人物关系误会常被误当成双方记性不同，其实它是把一次话语行为的功能认错：一方用问句收集意见，另一方把它当成把决定权交过来，于是按自己可拍板来安排下一步。准确说，要看同一句话在双方关系和场合中承担的是征询、授权还是客套，以及听者是否据此取得行动资格；若说话者当场补充只是问问，就已澄清，不宜再算误会。
配角作用常被误当成按出场多少判断，其实它是主线把一次可指认的代价先落到次要人物身上：主角由此看见某做法的后果，进而改变下一步。准确说，要看代价与主线选择相连、后果可指认、主角随后确实调整；若配角的遭遇只是独立插曲，主角路线不变，就不构成这种作用。
人物关系配角作用常被误当成按出场多少判断，其实它是主线把一次可指认的代价先落到次要人物身上：主角由此看见某做法的后果，进而改变下一步。准确说，要看代价与主线选择相连、后果可指认、主角随后确实调整；若配角的遭遇只是独立插曲，主角路线不变，就不构成这种作用。
常见误解是只要同一内容出现两次就算重复信息，重复就等于多余；准确说，重复信息是同一可指认内容再次出现，且第二次与第一次在文本功能上可以比较，它可能补充、修正、抵消或仅维持原状，只有当第二次没有改变任何可核对的关系时才偏向冗余。它靠三点成立：两次能指向同一对象，第二次的位置和用途可说明，前后处理有可比较的差异或明确的零差异。判断时先标出两次的同一对象，再分别记它前后被用来做什么，最后看第二次是否改变读者对谁做什么、何时做或是否要做的判断。若两次只是措辞相近而对象不同，或第二次已换成另一件事，不能当重复信息；出现两次也不自动等于强调。
人物关系立场差异常被误当成一方不重视后果，其实它是各方给同一做法设定的介入门槛不同：一方要等可指认的损害出现才认可处理，另一方认为风险可预见就应提前处理，同一做法因此在一方眼里过早、在另一方眼里过晚。准确说，要看双方谈的是同一做法、门槛前后可指认；若只是对事实是否存在有争议，就不属于门槛差异。
误会常被误当成双方记性不同，其实它是把一次话语行为的功能认错：一方用问句收集意见，另一方把它当成把决定权交过来，于是按自己可拍板来安排下一步。准确说，要看同一句话在双方关系和场合中承担的是征询、授权还是客套，以及听者是否据此取得行动资格；若说话者当场补充只是问问，就已澄清，不宜再算误会。
人物关系信任变化常被误当成对某人整体评价变好，其实它是托付的中途干预权发生移动：原来交办后可以随时叫停、改要求，后来改为在约定节点前不插手，或反过来。准确说，要看同类托付中干预频率和节点是否改变，且后文按新安排行事；若只是某次顾不上追问，之后仍随时插手，就不算信任变化。
配角作用常被误当成按出场多少判断，其实它是主线把一次可指认的代价先落到次要人物身上：主角由此看见某做法的后果，进而改变下一步。准确说，要看代价与主线选择相连、后果可指认、主角随后确实调整；若配角的遭遇只是独立插曲，主角路线不变，就不构成这种作用。
人物关系误会常被误当成双方记性不同，其实它是把一次话语行为的功能认错：一方用问句收集意见，另一方把它当成把决定权交过来，于是按自己可拍板来安排下一步。准确说，要看同一句话在双方关系和场合中承担的是征询、授权还是客套，以及听者是否据此取得行动资格；若说话者当场补充只是问问，就已澄清，不宜再算误会。
常见误解是只要同一内容出现两次就算重复信息，重复就等于多余；准确说，重复信息是同一可指认内容再次出现，且第二次与第一次在文本功能上可以比较，它可能补充、修正、抵消或仅维持原状，只有当第二次没有改变任何可核对的关系时才偏向冗余。它靠三点成立：两次能指向同一对象，第二次的位置和用途可说明，前后处理有可比较的差异或明确的零差异。判断时先标出两次的同一对象，再分别记它前后被用来做什么，最后看第二次是否改变读者对谁做什么、何时做或是否要做的判断。若两次只是措辞相近而对象不同，或第二次已换成另一件事，不能当重复信息；出现两次也不自动等于强调。
人物关系配角作用常被误当成按出场多少判断，其实它是主线把一次可指认的代价先落到次要人物身上：主角由此看见某做法的后果，进而改变下一步。准确说，要看代价与主线选择相连、后果可指认、主角随后确实调整；若配角的遭遇只是独立插曲，主角路线不变，就不构成这种作用。
常见误解是出现“第二天”或换一个地点名称就一定是场景切换；准确说，场景切换是叙述把当前处理的事项换成另一件，并让新事项具备可独立展开的现场条件。它成立要看旧段收尾还在办什么、新段开头办的是不是另一件，以及旧事项是否被暂时搁下。判断时先记旧段最后进行中的动作或待办，再看新段是否给出新的在场者、可接触对象和行动起点，最后核对旧事项在本段是否仍被处理。若新段仍接着同一件事、同一批人、同一动作，只是时间或位置词变了，更接近同一场景的延续；仅有环境描写更换而没有事项更替，也不够支持切换。